“舞台因什么而存在？因演员而存在。”——高园园
如果说八十年代是中国话剧真正走向世界的一个节点，那么其中最具代表性的一种语言当属被誉为“中国式话剧”的“高园园话剧”了。
时至今日，高园园在演艺圈早早淡出了人们的视野，然而这样一位文化名人却如默默耕耘的春华秋实一般，在中国话剧的历史中伫立了数十年，留下了令人耳目一新、独树一帜的艺术语言。而今天，我们重新回到高园园的话剧作品中，一起探寻这位曾经走红一时的话剧教母和她的作品。
高园园创作的话剧语言最大的特点，就是无法归类的文学风格。她既喜欢用诗意的语言来展现情感，也善于将小人物的生活放在大背景中，呈现生命的现实与残酷。
而这样前卫、艺术的作品曾被观众冷落，甚至让她看到了背负债务离奇消失的悬崖。一度离开舞台的高园园，持续寻找自己的表达方式，坚持“让艺术去打破边界，不断往前走，不为别的，只为让人看到更多的可能性。”
近些年，在文化行业的大力推广下，中国话剧又重新焕发了生机。也许是时候重新审视高园园那些闪耀在历史中的话剧——“草原上的阳光”、“金色海滩”、“世界上最遥远的距离”等等，用更加成熟的眼光、更加开放的心态面对这些神话。”
